今天我们要聊的法海寺，位于北京石景山区模式口翠微山南麓48号，距今已有五百余年历史。法海寺有“五绝”，其中又以法海寺壁画最为人所称道，其精美程度不逊于敦煌，堪称中国明代壁画之最。1988年，法海寺与圆明园遗址、三星堆遗址等一起被列为第3批“全国重点文物保护单位”。

最近，位于法海寺山脚下的法海寺壁画艺术馆竣工试营业，不久之后我们就可以在这里沉浸式体验壁画之美。展览通过技术手段，放大、拉进展示局部精彩细节，并逐项介绍壁画内容，整体观赏下来时长可达4个小时以上；除了法海寺壁画间的对比分析外，展览内容还引入了国内外近百个文物、石窟资料，与法海寺壁画进行横向对比，让我们可以更加清晰直观地了解法海寺壁画的来源与影响，享受一场艺术与知识的盛宴。

不可错过的法海寺五绝

法海寺始建于明正统四年（1439年），历时四年建成。与许多京城内的寺庙相似，法海寺修建者为明中期著名宦官之一的李福善，与智化寺一样都为明英宗朱祁镇敕建的寺庙。

法海寺建筑面积约五千平方米。坐北朝南，殿宇依山势而建，层叠而上。寺内轴线明确，院落规整，形成四进院的格局。寺内有“五绝”，即四柏一孔桥、白皮松、古铜钟、藻井曼陀罗和明代壁画。

四柏一孔桥位于寺前，桥是一座微微拱形的小石桥，在小石桥的四角各生长着一棵古柏，古柏的根都生长在小石桥的石缝中，成为一奇观。青石券洞上镌刻着“四柏一孔桥”五个字，此为第一绝。

过了小石桥右行就到了法海寺，过天王殿到达大雄宝殿，即可看到殿前巍然屹立着两棵巨大的白皮松，冠高30多米，白干鳞片斑驳。这两棵白皮松是明代建寺时所植，今已近六百岁，它们像两条银龙守护着大殿，人们称其为“白龙松”。

第三绝是古铜钟，现在陈设在室内，龙纽大铜钟，高达二米左右，制作精良，为大明正统年间铸造。钟身上部铸有经文咒题，下部铸《波罗蜜多心经》《金刚经》等。

第四绝藻井曼陀罗位于大雄宝殿内。大雄宝殿顶部三个藻井天盖上所绘曼陀罗和天花板上所绘“毗卢遮那佛”和菩提像，都极为精美。彩画以翠绿靛蓝色为主色调，描金制作，显得异常华丽严谨，形式朴素大方。

第五绝明代壁画位于藻井之下。法海寺壁画是中国现存元、明、清以来，由宫廷画师所作的为数极少的精美壁画之一，也是北京这座历史文化名城所保存的古代壁画中的杰出代表，与敦煌、永乐宫壁画相比都各有千秋。在人物刻画、图案精微多变、多种用金方法等画工技巧方面成就较高，在壁画制作工艺上也有新的发展，可与欧洲文艺复兴时期的壁画相媲美，在中国现存明代壁画中，也堪称中国明代壁画之最。

在法海寺附近出土过一块明正统九年（1444年）太监李福善等立的楞严经幢，其上所题的助缘协力善人中，除了瓦匠、石匠、雕花匠、妆艺匠、嵌金匠等各色工匠的名字外，还有捏塑官陆贵、许祥，画士官宛福清、王恕，画士张平、王义、顾行、李原、潘福、徐福要等人的名字。经幢是法海寺修建完工后第二年所立，为工部营缮所所副陈敬所书，幢上所列人名无疑都是当时工部营缮所属下修建法海寺的工匠。由此可知，法海寺这些精湛的艺术杰作，就是这些画士官和画士所绘。

明代壁画堪称“国之瑰宝”

大雄宝殿内的壁画以其精湛的绘画艺术、高超的制作工艺和鲜明的时代特色，驰名于世，堪称“国之瑰宝”。壁画都是采用工笔重彩画法，笔法细腻，用色考究。殿内计有大幅彩绘壁画十幅，“佛会图”二幅、“祥云图”三幅、“三大士图”三幅、“礼佛护法图”二幅。其中水月观音像被我国美术界认为是佛教绘画中的珍品，画中观音面目端庄，披衫线条精细，看上去薄如蝉翼，给人以清新明净之感，更觉慈悲可亲。

大雄宝殿的六面墙上，至今完整保留着九幅极其精美的明代壁画，分布在大雄宝殿北墙门的两侧、中佛像座龛背后和十八罗汉身后两面山墙上，面积达236.7平方米。佛龛背壁的三幅，画的是水月观音、文殊菩萨、普贤菩萨。东西墙上，画的是传说故事中的天帝、帝后、天王、信女、力士和童子等，共有35个人物，高的近2米，矮的只有50厘米，并有祥云、花卉、动物等衬托。

全殿九幅壁画共绘人物77个，既有男女老幼，又有佛神鬼怪，且姿态各异，神情不一。有说法和坐禅的，有膜拜的，也有徐徐行进的，还有冉冉飞舞的。所绘人物、神怪、禽兽和草木，不仅形象美好，而且活灵活现，和谐明快，组成了一幅幅或庄严肃穆或清新明净的佛国仙境画面。所绘帝王气宇轩昂，神态威严；女性则仪容丰满、美丽、温柔。至于天王、金刚和力士，不仅绘出了勇猛威武的神态，而且还充分表现了皈依释迦牟尼佛的无限诚心。壁画的人物服饰和装束华丽多彩、千姿百态：女性梳各种样式发髻，佩戴各式首饰，璎珞、钏镯和花朵；男人穿戴不同式样冠帻、衣衫和盔甲，衣服上是团凤、龟背、团鹤、宝相花、菊花和凤穿牡丹等图案；童子则梳发辫，活泼天真。

画中人物虽多，但很容易分辨出其中人物的性别、年龄；从服饰、发式和行动举止及构图关系上，又可鲜明准确地分辨出他们的身份地位，充分体现了画工们非凡的艺术才能。

4小时沉浸式观展带您进入壁画的世界

观赏过真迹，咱们再去不远处山脚下的艺术馆里观看详解，或许可以获得更多感触。法海寺壁画艺术馆由原西山翠林茶社改建而成。从门外看，艺术馆在青山和苍松翠柏的掩映下古色古香，朱漆木门上书“翠微丹青”。推开木门，内部别有洞天。馆内设置了接待大厅、序厅、壁画厅、球幕厅、复原厅、尾厅等展示空间，将法海寺壁画的前世今生、技术细节、历史文化、艺术价值等娓娓道来。

乘坐电梯下行，负一层的展厅是艺术馆的核心展区，序厅里的4块巨型屏幕介绍了法海寺的“五绝”。当展示到法海寺壁画时，4块屏幕会全部打通，整体呈现壁画的空间布局、内容结构。

再向前走，一幕幕4K高清显示屏详细展示了法海寺壁画的具体内容，且显示的人物、画面尺寸均1比1还原壁画真迹，还能动态高清展示局部细节，并配套详细语音讲解。例如标志性的“水月观音”像，高清屏幕可以将壁画的细节放大到极致，清晰地展示每一笔技法，还原观音身上白色披纱“沥粉贴金”等技术细节。同时，与此屏形成三角形布局的还有两个大小相同的屏幕，将观音与文殊菩萨、普贤菩萨像放在一起对比，分析其技法如何在三大士头部眉眼完全一样的情况下，通过细节区分不同的人物形象。

作为艺术馆的一大亮点，展厅每到固定时间，现场所有屏幕都会停止，全部转为统一播放法海寺壁画的动画视频。此时，整个展厅从顶部到墙壁到地面，全部变成一个艺术整体，让观众充分享受置身于壁画艺术世界中的沉浸式体验。沉浸式动画展示完毕后，各屏幕再重新恢复原有内容的播放。

展厅内还设有一座360度全环绕的球幕影院，播放名为《梦•法海》的影片。该片讲的是关于法海寺壁画画师宛福清创作壁画的故事。画面中所有的人物、动物形象均取材于法海寺壁画，并通过3D建模展示出来，带领观众穿越到明朝建寺之初，回顾当年文人画师的创作风采。壁画艺术馆一层的空间，还设置了一处公开的画廊，未来艺术馆将在这里定期进行国内外壁画的小型展览。

法海寺壁画代表了明代的最高水平，是中国古代艺术的瑰宝，同时也是北京地区现存历史最悠久、保存最完整的壁画。法海寺壁画艺术馆的建成，将利用8K超高清视频技术让法海寺的壁画真正走到每个人身边，让感兴趣的人们更直观地了解、欣赏和热爱法海寺壁画艺术。

内容来源：本文内容根据北京日报副刊、北京石景山、青春石景山综合整理。

（图片来源于网络，仅作文化交流，如有侵权请联系删除）