京剧，曾称平剧，是中国五大戏曲剧种之一，腔调以西皮、二黄为主，用胡琴和锣鼓等伴奏，被视为中国国粹，中国戏曲三鼎甲"榜首"。

砌末是大小道具与一些简单装置的统称，是戏曲解决表演与实物矛盾的特殊产物。戏曲舞台上并不回避"露假"，也不要求一一写实。

中国古代刑讯审案有着悠长的历史，刑具在京剧砌末中占领着一席之地。现实生活中的刑具冰冷、威严，让人惧怕，也给人震慑。戏曲舞台上的它，却被艺术地美化了，美得那样动人。比如离了洪洞县的苏三，戴着鱼枷上了路；六月飞雪，关汉卿笔下的窦娥女背插罪标，被刽子手押至法场；黑脸包公铁面无私，用虎头铡铡了负心人陈世美；赵氏孤儿中的卜凤为保主命，拶刑之下，毫不惧色……

国有国法，家有家规。一般家庭中惩罚后辈使用“家法”，“家法”正名为“打彩”。“家法”为竹制，分大小。常见的是“小家法”，原料是两条约两尺长的长条窄片，在剧中经常用它表现家训仗责，《三娘教子》、《春秋配》等戏中均用此道具。

商人薛广有妻张氏、妾刘氏、王氏，唯刘氏生子倚哥。薛外出经商，被友人贪没其托带财物，向家人谎报薛已死。张、刘二氏先后改嫁，只有王氏纺织度日，与老仆薛保辛苦抚养倚哥。倚哥在学堂被同学讥为无母之儿，气愤回家，不认三娘为母，三娘大怒，将刀立断机布，以示决绝。幸薛保竭诚劝导，母子和好如初。

还有一种“大家法”，制作方法一样，但尺寸较大，过去演《状元谱》用这个道具，现在因为原料和保存条件的问题，往往以板子代替了。

古时犯人起解须“扛枷带锁”，一般男犯既有扛木枷的，更多情况是戴手肘；女性角色押解中用美观的木质“鱼枷”，外形如鱼，双扇合一。