作为目前当红的小提琴家之一，哈恩(Hilary Hahn)推出新唱片总会有不少关注度。她确实对自己的唱片有深入的考虑。尤其是从Sony进入DG后，哈恩的不少唱片都立了主题，并且视角选择往往有自成一体的说服力。尽管如此，哈恩演绎帕格尼尼《第一小提琴协奏曲》(2006年)的录音，我隔了很久才听，听后略失望。

尤其是参照这张唱片的设计，以及哈恩的演奏技艺而言，更感到如此。小提琴家在此将热门的帕格尼尼“第一”，搭配了相对冷门的斯波尔《第八小提琴协奏曲》。两部人气不同、风格不同的作品，展现的是19世纪浪漫派技巧性协奏曲的魅力，让我们看到19世纪对技巧与歌唱风格的痴迷。

哈恩是一位技巧相当出色的演奏家，但她的帕格尼尼演绎还是多少让人失望。或许可以说，这样的演奏显明了超技作品演绎的一个悖论：演奏家需要足够的技巧让其在这样的作品中游刃有余，否则会让听者提心吊胆;然而，又不能在技巧胜任时，忽略难度本身的光彩。因为此类音乐在创作时，就是要让这种光彩炫人心目。

哈恩拉出的是一个近乎“乖乖女”式的帕格尼尼“第一”：音色纯净、温和，准确性也可靠，清晰度佳，然而揉指效果仅仅安步当车，甚少追求刺激性，开头小提琴进入时，大跨度的换把也是轻松带过。从好里说，她的演奏很少品味上的瑕疵，音色的统一性不错(这个目前尤其可贵)，也把这部难曲拉得轻松;可从另一方面看，我们为何要听这样的帕格尼尼？

正如当我听到拉赫玛尼诺夫的作品被弹得“去油去脂”，哪怕那位钢琴家的手指技巧仍有可取之处，还是不免怀疑演奏者是否忽略了：对拉赫而言，将乐句弹出浓密的抒情效果也是一个根本的技巧要求，而不是某种可以选择的风格。联系到哈恩在DG的其他录音，会发现她的操作倒是很有意思，在巴赫协奏曲中狂飙速度，演奏帕格尼尼倒是规行矩步。莫非，这也会被视为某种突破？

哈恩以类似的风格演奏恩斯特的《魔王》变奏曲时，的确让人惊艳。但这是由于《魔王》实在难得地变态，小提琴家放慢速度以求完成度，声部划分出众，音乐性也好，由此构成惊艳的基础。情况在帕格尼尼“第一”中却有所不同，此一时彼一时也。她演奏的颗粒感算得出色，不同速度的揉弦也能把握自如，衔接合宜(由此避免了揉音时断时续的状况)，却不追求光辉的音响及那种音符迸射而出的效果。说起来，拉帕格尼尼不炫技，偶尔也有点行为艺术的倾向。

当然也可能是哈恩为自己设定了安全区。虽然揉指的层次把握得不错，但通篇几乎从未出现那种刺激性的高速揉音，究竟是品味的取舍，还是退而求其次，就不得而知了。末乐章中，某些高速换把的刺激性，被几乎慢悠悠地消弭于无形。在《魔王》变奏曲中细致厘清声部的慢，此处演变为单纯的“淑女”，甚至“乖乖女”视角。

再退几步说，若是演奏者避开外向的风格，转而在帕格尼尼的世界寻求音乐性提升，或深入琢磨她认为原先受到忽视的抒情段落，那也不错。毕竟，帕格尼尼在这首协奏曲中对技巧性与抒情性的并置，是苦心经营的工整。然而，哈恩刻画那些优美句子，也没比她处理炫技段落更添多少韵味。第二乐章十分典型，呼吸不造作，线条连接顺滑，揉音均匀，但除此之外呢？分句和Rubato(自由速度)的设定都没什么特别的表达，还是末乐章在原作鲜明的节奏律动当中，融合淑女风格的演奏更吸引人。

或许有人将这样的处理同“女小提琴家”的身份联系在一起，其实是完全没有关系的。柯岗、布斯塔伯、帕尔曼、穆洛娃演奏帕格尼尼的录音，都说明了该炫技时就炫技的重要性。之前恰好在某视频网站看到宁峰演奏帕格尼尼《第一协奏曲》的录像。虽然他的风格也注重内秀，并且那仅是一次现场的录像，非正式灌录的唱片，我们却还是能从中明白技巧与风格的准确，当真缺一不可。

超技作品演绎的悖论在一些顶级大师的演奏中得到了解决。他们将帕格尼尼演奏得无比轻松，又在那样的轻松当中展现压倒性的技巧魅力。显然，那已是另一层面的“轻松”了。

唱片中的另一部作品，斯波尔《第八小提琴协奏曲》也许是更成功的演绎。一方面是相对帕格尼尼“第一”，该作的录音很少，还没有很多标尺性的演绎来引导听者的欣赏思维(虽然海菲茨留下现象级的演绎)；另一方面，该作尽管也是突出技巧的协奏曲，但在19世纪一干技巧性作品中还是比较特别的。斯波尔构思的核心，在于突出独奏小提琴声线富于戏剧性的流动，以技巧作为装饰(帕格尼尼的作品有时相反)。哈恩清秀的处理，在此似乎比帕格尼尼更有吸引力。

呈现独奏声部的旋律之流，她依旧贯彻了那种淑女气质。单纯就乐句的表达性而言，哈恩在此的演奏，比她表现帕格尼尼“第一”中的一些长线条更细腻一些。同时，因为作品以这样的长线流动为主导，小提琴家把握长线条的某种基础性功力就完全凸显出来，包括长线流动中节奏的均匀，线条轮廓中的呼吸和比例，还有运用揉音为那样的长线着色时的控制力。哈恩的完成度确实不错，这些技巧在帕格尼尼的作品里间断性地出现，但此时处于核心地位，便显明小提琴家的整体风格对此更有共鸣。

不过，这种出色也是相对而言。帕格尼尼“第一”让你感到哈恩不应止步于淑女风和技巧的稳妥，斯波尔的协奏曲则体现出她在自己更有默契的方向上，向前迈进了几步。但她应该还能走得更远一些。哈恩不失为一位严谨的演奏家，但无论这张录音的选曲，还是帕格尼尼这首协奏曲在小提琴文献中的地位，都值得她更加严阵以待。最终以这样浅尝辄止的清淡淑女风面对听者，也是演奏者的技巧与音乐性格的综合使然吧。

张可驹/文