如果说一台音乐会有什么让人期待的不确定内容，那一定是节目单曲目结束后的加演。虽然有如钢琴家王羽佳者，在西方举办带有实验性质的、事先不声张曲目的盲盒音乐会，但大部分古典音乐相关演出都会循规蹈矩地依照节目单的内容(即使偶尔不按所载顺序)由音乐家完成合同规定的曲目。

执行完演出合同及节目单上所具的规定动作后，听众掌声越是热烈就越能激发起台上主角的热情，返场或加演是兴高采烈的音乐家回馈听众的慷慨之举，是表演者当时心情和乐思的生动流露，也是一台音乐会中令人昂首期盼的不确定因素。可以把加演曲也比作音乐会积木游戏中的“盲盒”，听众的心情大致会经历从拿到盲盒时的忐忑不安到拆开盲盒后的惊喜连连。

有的加演会超出音乐会本身，成为具有独立新闻价值的足料。在社交媒体或是茶余饭后，人们津津乐道的是2013年6月14日钢琴家安德拉斯·席夫在上海音乐厅独奏音乐会后长达一个小时的9首加演，简直是加时赛比过正赛的光荣典型。今年5月18日，男高音胡安·蒂亚戈·弗洛莱兹在米兰斯卡拉歌剧院的独唱音乐会上以一个小时11首曲目的加演引爆全场。另一些场合，加演反映了音乐家的敦厚善良。2013年4月21日，郑明勋指挥首尔爱乐乐团在北京国家大剧院举办音乐会庆祝北京-首尔缔结友好城市20周年，最后临时决定加演一曲，悼念前一日雅安大地震的受难者。

可见，加演曲目可以有着爆棚的话题性和超出音乐会生命力的流传度，而围绕它的神秘感久久挥之不去，因为加演曲目往往不出现在节目单文字记载中，更多是表演者在演出批文框架下的即兴而为。有的音乐家会主动在现场大声向听众告知加演曲目，有的会大步流星地铿锵加演，完事一走了之。不管遇到哪种境况，加演曲目都是音乐会后热心乐迷和专业人士窃窃私语情报交换的紧俏话题。以前大家会聚集在演出场所出口聆听见多识广的“大咖”爆料加演曲目，后来盲盒揭秘移步到了社交媒体和好友群中。但这类分享多为人云亦云，多有不甚了了，拆盲盒的惊喜由此会大打折扣。

近日，笔者在上海夏季音乐节的一场演出中发现，主办方在音乐会后将加演曲目用可爱的手写字体列于布告栏并立于听众出入口通道。下面一并附上音乐节演出的线上播出时间表，引得不少听众驻足阅读拍照，让人眼睛一亮。

“官宣”返场曲的做法在日本甚为常见。音乐会结束后东京的音乐厅大多都会在主要通道摆放公告栏，列出加演曲目告知听众。

这既是保证音乐会曲目透明度的完整性，更是以主办方的姿态提供权威可靠的信息，也反映出主办方后台信息传递的专业度和及时性。听众不再需要竖起耳朵听音乐家说出加演曲目，也不用遍地问医地抓取道听途说的消息。对于专业人士，来自权威渠道的加演曲目单是分析加演曲目上演频次等统计工作无可替代的重要依据。种种迹象都表明，“官宣”加演曲目，听众无疑是最终也是最大的受益者。

如今在上海，音乐会主办方能够想听众所想，急听众所急，打破返场曲目的神秘光环，破除坊间流传的云里雾里，以手写告示栏的做法“官宣”加演曲目，不失为音乐会盲盒(而不是盲盒音乐会)的正确打开方式。在保证出入通道畅通，人员不聚集，符合防疫和安全规范的前提下，希望能在更多的国内其他音乐厅里看到列出加演曲目的主办方官宣告示栏，让权威发布的声音传得更远。

唐若甫 文/摄