漆明镜在发布现场做介绍近日，湖州师范学院音乐学院、湖州市音声数据挖掘与智能服务重点实验室在浙江音乐学院一号录音棚全球首发“1617系列明代魏氏乐虚拟乐器音源”。该音源源于明末魏氏乐传承，由湖州师范学院音乐学院教授漆明镜领衔实验室团队研发，融合中式美学与现代音频技术，再现400年前历史音色，打造东方音色表达。
穿越400年的明代乐器原声
发布活动现场，舞者彭珏非把传感器戴在手腕，倒立于舞台，随着她落身起舞，动作触发湖州师范学院教师林舒瑜预先设计的交互装置，“1617系列明代魏氏乐虚拟乐器音源”中来自明代的古乐器原声穿越400年，在录音棚响起。“数字化既还原乐器本真音色，更为古代音乐的保护、传承与发展注入活力。”浙江音乐学院音乐工程系副主任李秋筱评价，湖州师范学院集中科研力量作出非常有意义的探索，其开发的音源让更多人了解中国民族乐器音响及其传统文化底蕴，为音乐创作提供音色参考。
音源名称取自明代国学生魏之琰（1617-1689）的出生年份。魏之琰是明代末年的福建海商，借贸易之便，他将大量诗词乐与乐器带入日本，后由其曾孙魏皓（1728-1774年）辑录成《魏氏乐谱》。这部珍贵乐谱收录246首曲目，配以人声与魏之琰带去的那些乐器共同演奏，集声乐和器乐于一体，是中国与日本音乐交流的重要遗产。
《魏氏乐器图》局部“《魏氏乐谱》是合乐谱，除了工尺谱外，还有各类指位谱，用方格体现节奏，这种有节奏的总谱在清代以前是罕见的。”2007年，漆明镜在上海音乐学院攻读硕士时，初识“魏氏”乐谱便深受触动，决心让古乐“重生”。她长期从事中国古代音乐史、乐律学、古谱学、古乐复原等研究，先后主持国家社科基金艺术学项目“魏氏乐谱之曲源寻踪及海外传承研究”和国家社科基金重大项目艺术学项目“中国传统音乐古谱研究”之子课题“中国明清时期古谱研究”，出版《清商乐研究》《魏氏乐谱解析》《凌云阁六卷本魏氏乐谱总谱全译》等专著。
漆明镜发现，现代乐器难以呈现古乐韵味，“要用‘明代乐器’演奏明代乐谱。”2022年10月，漆明镜奔赴福建泉州开启古乐器复原之路，携手“湖州市音声资源数据挖掘与智能服务技术重点实验室”团队，与福建泉州市南音乐器制作人李建瑜、杜志阳，四川音乐学院教授曾成伟、上海音乐学院副教授钟之岳等合作，仿制了笛、箫、笙、筚篥、琵琶等《魏氏乐谱》中所使用的明代乐器。“为了更符合明代乐器的音色，我们又在上海戴氏琴弦定制了配套的丝弦，音色进一步得到了提高。”团队成员鲁立说，“我们很好奇中国古代的音声究竟是什么样子的，迫切地想看一看真实的乐器，听一听声音，而不是纸上的符号。”经反复打磨，一年后复原乐器首次在湖州的专场音乐会上奏响。
“明乐长兴”音乐会现场纯正的中式审美
“复原只是起点，古乐需二次创作才能焕发生机。”2024年，漆明镜带领团队开展音源数字化提取工作。考虑古乐器实际演奏声场，团队前往宁海古戏台，在古戏台进行采样，并将其作为混响内置。“在对古戏台的采样中，我们发现它对某些频段有增强作用，即使隔着中庭，仍然感到近耳、亲切。从频谱上看它与西式音乐厅的混响是有区别的，它代表着一种纯正的中式审美。这是我们的追求：终将在昆仑之上，重新敲响黄钟之声。”漆明镜说。
“古戏台采样的声音是我从未听过的，那种被乐器拥抱的感觉让我非常感动。”技术负责人顾明介绍，6个力度分层3轮采样，采样率96kHz的高保真录制不仅可以满足音乐制作专业需求，也为先锋作曲家及声音艺术家们保留二次采样及声音设计的空间。
“1617系列明代魏氏乐虚拟乐器音源”支持三分损益律与十二平均律切换，可自由设置黄钟基准音，适配不同作品调式，为乐律学者提供了实际听觉参考。“原本我们想要在乐器上实现三分损益律，但理论律学和应用律学是有差距的，人的手指即使再细，也不可能两次精确地按出同一个音分丝毫不差的音，将这些乐器制作成音源后，理论律学可以完美复刻。”漆明镜介绍，绝对精准的律制之下，三分损益律五度会在音色上显得更加辉煌，有金石之声。多律制的使用，可以支持多元化的审美，既可传统，也可现代，音源使得仿制乐器更加鲜活。
此次上线的“1617系列明代魏氏乐虚拟乐器音源”是湖州市音声数据挖掘与智能服务重点实验室的第一阶段科研成果转化，标志着我国古代经典音乐传承实现重要数字化突破。据悉，该团队已与德国音频软硬件制造商Native Instruments签约，未来将陆续推出YUEQIN1617、BILI1617等音源产品。“下一步要推进更多明代乐器音色数字化，还计划与中小学合作开发古乐美育课程，让古乐走进课堂，再逐步衔接市场，让传统文化真正走进大众心间。”漆明镜说。
卢旸/文
