在清代康熙年间的宫廷画师唐岱笔下，有一册描绘京郊房山胜景的纪实性画作——《大房选胜图》。此图创作于康熙五十年（公元1711年），纸质，全册纵36公分，横29公分，共计十四开。其中前十三开为唐岱所作的山水画，最后一开为后世藏家的题跋。这套图册不仅艺术价值高超，更如一部形象的“地方志”，为今天研究三百年前房山的地理风貌与人文遗迹提供了宝贵的第一手资料。

唐岱，字毓东，号静岩，是清中期杰出的满族画家，深受康熙、雍正、乾隆三朝皇帝赏识。他出生于勋臣世家，祖籍辽东，自幼酷爱绘画，技艺精湛，名动京师。康熙帝曾在其《千山落照图》上题写“我爱唐生画，屡索意未已”，并赐予他“画状元”的美誉，可见其画艺之高超。《大房选胜图》是唐岱三十八岁时的力作，用色浅淡，用笔清雅，与其另一代表作《圆明园四十景图》的工笔重彩形成鲜明对比，属于画家的自娱之作，更显其艺术本色。

《圆明园四十景图》之首——正大光明

康熙四十九年秋，唐岱游历京西房山，被当地天人合一、纯净天成的和谐景致所吸引。次年，他将在房山所见以写实笔法绘成长卷，并从中精选佳景，作成这十三开册页。画作秉承娄东画派“色中有墨，墨中有色”的风格，既有浅绛、小青绿设色，也有纯墨笔之作。娄东派反对作画草率，强调画家的人品修养，追求“平淡天真”的韵味，这些特点在《大房选胜图》中都得到了充分体现。

第二开：香树林（云居寺）

在《大房选胜图》所描绘的众多地点中，第二开“香树林（云居寺）”尤为引人注目。画中，群峰起伏，水边散布着庄舍与田地，对岸则是一片茂密的香树林。历史上记载的“一湾流水重重树，云轻处处雾里山”的意境在此得到了生动的呈现。林间隐约可见的古寺佛塔，与山水融为一体，营造出宛若世外桃源的景象。这幅画作不仅艺术地再现了云居寺周边的自然景观，更记录下了三百年前这一地区保持着较为原始状态的地貌特征。

唐岱将云居寺纳入画中，其渊源可追溯至他与明代书画大家董其昌的间接师承关系。唐岱师从焦秉贞，中年后又追随娄东派领袖王原祁学画。而王原祁的曾祖父王锡爵是董其昌的老师，其祖父王时敏又是董其昌的得意门生。董其昌本人曾与在北方为官的居士一同刻经，并将经卷藏于房山石经山第六洞，在洞门楣上题写“宝藏”二字。这份深厚的文化因缘，或许是吸引唐岱前来房山游历并执笔描绘的重要原因之一。

第一开：龙潭飞瀑（上方山）

第三开：甲子峪（周口店贾岛峪）

第四开：孔水洞（坨里镇以西的万佛堂孔水洞）

《大房选胜图》中其他各开，如“龙潭飞瀑”、“甲子峪”、“孔水洞”等，也都真实记录了三百年前房山地区的自然与人文景观。其中“孔水洞”一开描绘的万佛塔、孔水洞等遗址，已在2001年被公布为全国重点文物保护单位。这些画作共同构成了一幅康熙晚期房山地区的风貌长卷：这里有峻秀挺拔的山峰、飞流直下的瀑布、潺潺的溪流、茂盛的草木，其间点缀着零星的茅屋、村舍、寺庙，总体保持着天人合一的和谐状态。

因此，《大房选胜图》中的“香树林（云居寺）”一开，不仅仅是一幅优美的山水画，它更是一份重要的历史见证。它让我们直观地看到清初云居寺周边植被丰茂、山水清幽的原始风貌，见证了这片土地三百年来的沧桑变迁。展开画册，云居寺的往昔风采跃然纸上，成为连接古今、解读历史的一份独特图像档案。通过这幅画作，我们不仅欣赏到了唐岱高超的艺术造诣，更得以窥见一个时代的地理风貌与人文精神。