众所周知，漫画是夸张的艺术，具有作者主观判断的作品才能称之为“漫画”。否则只能称之为“插图”或者“插画”，与“漫画”外形相似，却缺少“灵魂”。在画面表现上“漫画”作品中需要用漫画语言来表现作者的思想。对于初学者而言，漫画语言非常抽象，似乎看不见也摸不着，无从下手，然而，看漫画时间长了，也就慢慢了解了漫画语言的存在。学习漫画语言的方法还是有很多种的，其中有一种称为“名作改编法”，最典型的作品便是王复羊的《父亲碗里有了肉》和詹同的《摆平》。

王复羊先生的代表作《父亲碗里有了肉》创作于1993年6月，发表于《人民日报》漫画增刊《讽刺与幽默》1993年7月20日第14期（总第338期）头版第一幅，可见，时任《人民日报》文艺部副主任、《讽刺与幽默》主编英韬先生对这幅作品的高度认可。作品参加了1993年中国漫画大展。王复羊先生在作品右侧题写着：仿罗中立的油画《父亲》而作 王复羊于北京。众所周知，油画《父亲》是罗中立先生于1980年创作的作品，并在同年参加第二届全国青年美展中荣获一等奖。《父亲》一经展出便在美术界引起轰动，被中国美术馆永久收藏，入选国家教材成为美术教育经典案例。可谓美术界的名作。《父亲碗里有了肉》便是在《父亲》这幅名作的基础上改编的作品。画面中的父亲形象完全按照原作绘制出来，王复羊先生并未采用油画技法来创作，而是采用了水彩技法进行绘制，水彩要求画家对水的控制要相当精准，稍有不慎就要重新绘制，这样更增加了绘画的难度，王复羊先生为什么要给自己的创作增加难度？我们来看整幅作品便知，他需要将《父亲》和自己的画风进行统一，在整体视觉上不会出现割裂感。

画面中，农民父亲面庞消瘦，肤色黝黑，皱纹深邃如沟壑，眉宇间渗出汗珠，眼神谦卑而坚韧。父亲形象立体突出，犹如原作再现，可见王复羊先生的艺术功底之深厚。画面的转机出现在下半部分：父亲手中捧着一个锔过的旧瓷碗，在旧瓷碗的内外突然出现了十几个人不断攀爬进碗里，有的立在碗里拿着渔网在捞肉，有的拿着铁勺向上攀爬，有的手里提着铁桶登着梯子向碗里张望，还有的穿着西服带着领带夹着公文包正在走向碗里，一副副唯利是图、财迷心窍、贪利忘义的丑陋嘴脸昭然若揭，人物形象刻画细致入微，人物表情生动，人物位置张弛有度，人物动作精准到位。这幅作品通过各个人物的“精彩表演”讽刺了当时全国人民十分关心的公款吃喝问题。当时的一些领导干部到乡下“视察工作”大肆吃喝，不仅有名烟名酒、山珍海味，更有甚者，还有歌舞伴唱，俨然一场醉生梦死的狂欢。趁着改革春风富起来的乡镇企业、集体经济被一些腐败官僚的“吃喝风”刮得一片狼藉。“吃喝风”给基层人民群众增添了严重的负担，严重损毁了党员干部的廉洁形象。王复羊先生的《父亲碗里有了肉》正是狠狠地讽刺了这种受到官僚主义影响越来越严重的“吃喝风”“腐败风”，深刻揭漏了官僚主义的危害。

王复羊先生在创作《父亲碗里有了肉》时，心情很不平静，他说：“农村工作方面出现的不正之风中，对农民的摊派尤为突出，与此同时，假化肥、假农药、假种子等坑农之举也为数不少，农民辛苦一年也所获无几。记者问：‘那怎么办？’农民答：‘那怎么办，只好忍着。’我听了心里很不是滋味。农业是国民经济的基础，党的十一届三中全会后，我国农业好不容易发展起来了，可农业又遇到了乱摊派的问题。这不是一般的问题，而是个大问题。这就是我创作这幅画的思想基础。”

漫画作品都是作者对纷繁复杂的社会生活的细致观察、认真思考和深刻判断，从而自觉创作出来的。《父亲碗里有了肉》正是体现了王复羊先生具有正确的政治觉悟、优秀的思想素质和强烈地社会责任感，从而发挥出时代赋予漫画的扶正压邪、抑恶扬善的舆论监督作用，尽到自己的社会职责。

（作者：朱丞）