20个世纪80年代中期，我读了远林同志有关漫画史论著作，深受教益，也为在我国当代有这样一位专攻漫画的理论家而感到欣慰。后知远林同志毕业于中央美术学院美术史系，是科班出身，在以后的20年当中，我不断地读到他的文章，除了史论著作外，也有评论当前我国漫画创作和介绍作品和画家的文章，写得均有特色，文风朴实、中肯。远林也是一位具有丰富创作实践的漫画家，深谙漫画的创作规律，所以他的文章才能有的放矢，绝无空谈和隔靴搔痒之弊。他的一生都在为促进我国漫画事业的健康 发展不懈地耕耘着。

漫画是一个特殊的画种，紧密结合社会的现实生活是它的一大特点，这是它的优势，也是受到人们欢迎的主要原因。但在相当长的一段历史中，漫画被当作“阶级斗争”的工具，在连续不断的政治运动中，漫画的发展也受到损害。特别是“文革”时期的一些漫画（通常刊登在造反小报上），成为反动路线的帮凶，扮演了助纣为虐的角色。面对这一段绕不过去的历史，让漫画家，特别是史论家常常陷入尴尬的境地。而在黄远林的著述中，他没有回避历史的真实。例如他在为《中国美术全集·漫画卷》撰写的《中国漫画概论》中，对于20世纪50年代的反右派、反右倾及“大跃进”时期出现在漫画创作中的反常现象，进行了公正的评述，观点正确，有见地，有胆识；特别是对于“文化大革命”动乱年代的漫画活动，进行了尖锐的批判。在他编撰的《百年漫画》中，将臭名远扬的《百丑图》收录其中，起到了以史为鉴的作用。远林这种实事求是加严谨的学风，值得我们尊敬和学习。

远林还是一位极勤奋的作家，“厚积薄发”在他身上是最切实的写照。我常读到他写的“名人与漫画”的文章，如《鲁迅与漫画》《毛泽东与漫画》《周恩来与漫画》《宋庆龄与漫画》等等，文章虽然多为短篇，但可以想象，作者需阅读多少文献才能获得这些史实资料！远林还将中国现当代众多的漫画家作了评价，使我们认识到，中国自有漫画以来，有多少先辈为它的生存与发展贡献了自己的才华；又有多少人仍在为当代漫画的繁荣而奋斗着。有一些活跃在20世纪二三十年代的漫画家大多已离我们远去，有些人的名字也逐渐被人们淡忘；有些人的作品是怎样的面貌，也已模糊。像王敦庆、梁白波、谢趣生、汪子美等，这样一批才华横溢，对我国漫画事业作出卓著贡献的漫画家， 现代的人们已很少了解他们。再如，像米谷这样的漫画大家，曾是我们这一代人在青少年时就十分崇敬的漫画家之一，但在现代的青少年当中就很少有人了解。和其他的艺术事业一样，漫画的发展也离不开传承，它的创新也是植根于传统的基础之上。当今有一些人将捡来的东洋垃圾称之为“新漫画”（是相对于传统漫画而言），不是浅薄无知，就是受经济利益驱使，也许两方面兼而有之。远林同志不遗余力地广泛宣传漫画先辈的成就，就是捍卫漫画艺术的尊严，促使它的发展，如鲁迅所言，应“针砭社会的锢疾，指出确当的方向，引导社会”。在社会情况变化了的今天，应大力提倡漫画的多样化，但始终不能忽视它的批判功能，因为“社会的锢疾”尚存。远林同志为此不懈地奋斗着，他的努立定会结出丰硕的果实。

作者：原中国美协漫画艺委会主任、北京美协主席