红学家们都承认：曹雪芹写《红楼梦》，是参照了《金瓶梅》的。最明显的例子就是给人物起名字的手法——用谐音，暗示人物的性格和命运。《金瓶梅》中，李瓶儿再嫁蒋竹山。蒋竹山，暗含“将逐散”之意。《红楼梦》中，为争英莲而被薛蟠打死的男子，名叫冯渊。冯渊，意思是“逢冤”。《金瓶梅》中有应伯爵、云理守、白赉光；《红楼梦》里有卜世仁、詹光、单聘仁。把这些人名混在一起，给没读过这两部小说的人看，大概率会认为这些人是同一部小说里的。

脂砚斋说，曹雪芹写《红楼梦》“深得《金瓶梅》之壼奥”。“壼奥（kun‘ao）”，指最深处之隐秘。《红楼梦》不仅在塑造人物性格、组织人物语言等方面，甚至在整部小说的结构、主题思想的表现手法上，都有明显模仿《金瓶梅》的痕迹。不约而同的是：两部小说都是为警醒世人的。

《红楼梦》模仿《水浒传》之处也很多，比如重复手法的运用。

《水浒》中，有不少故事形式略同而细节不同的例子。写打虎，有武松打虎，有李逵杀虎，还有解珍解宝猎虎争虎；写女子不贞，有阎婆惜偷汉，有潘金莲偷汉，又有潘巧云偷汉；写劫法场，有江州劫法场救宋江，又有大名府劫法场救卢俊义；写起解，写了林冲起解，又写卢俊义起解……这类例子还可举出若干。金圣叹称赞此等手法：“正是要故意把题目犯了，却有本事出落得无一点一画相借，以为快乐是也。真是浑身都是方法。” 

而《红楼梦》中的重复手法，使用的频率、花样都大大超过了《水浒》。

有比较简单和明显的——同样一件事，一人做了两次：第二十一回，贾琏和多姑娘儿偷情；第四十四回，贾琏和鲍二家的偷情。贾宝玉同一件事情做过两次的或两次以上的例子最多。如祭拜死去的女孩儿，一次是金钏儿，一次是晴雯。还有两次“破人好事”，一次是第十五回，破秦钟和智能的“好事”，一次是第十九回，破茗烟和一女孩子的“好事”。

同样的手势、同样的动作，分别被不同的人物重复使用。伸出两个手指代表琏二奶奶凤姐，二十五回赵姨娘用过一次，八十二回袭人也用过一次。还有第六十一回，平儿“把三个指头一伸”，暗指探春。再比如，用手指头戳对方的额头，表示又爱又恨：第二十五回，彩霞咬着嘴唇，向贾环头上戳了一指头，说道：“没良心的！狗咬吕洞宾，不识好人心。”第二十八回，林黛玉直瞪瞪地瞅了宝玉半天，气的一声儿也说不出来。见宝玉憋得脸上紫胀，便咬着牙用指头狠命地在他额颅上戳了一下，哼了一声，咬牙说道：“你这──”刚说了两个字，便又叹了一口气，仍拿起手帕子来擦眼泪。

还有一男一女两人隔着窗户说话，前八十回里有贾琏跟平儿，后四十回里宝玉跟紫鹃。

这些情节的重复使用，有可能是作者不得已而为之。对创作一部人物众多、故事纷纭的小说来说，重复手法的使用，是比较省力的一个窍门。同时也能展示作者的才思：情景重复而细节不同，才更见作者的本事！

小说里还有一些重要的重复。比如写凤姐两次办丧事，贾府两次过节，薛蟠两次打死人命，贾宝玉两次进太虚幻境……这些重复手法的使用，产生了鲜明的对比和反差，让读者感受到四大家族由盛到衰的强烈变化，为作者强化主题发挥了重要作用。

《红楼梦》小说开头，讲述一僧一道，挟带一干风流孽鬼投入凡尘去造劫历世，其中也有那块蠢物顽石。这段故事，与《水浒传》中洪太尉误走妖魔的故事有些仿佛。只不过妖魔下界，是去造反的，情痴色鬼下界是为了结情缘的。《水浒传》里的“妖魔”完成他们下界的使命后，便魂聚蓼儿洼；《红楼梦》里的风流孽鬼的情缘已了，便到太虚幻境警幻仙子那里去报到，“好一似食尽鸟投林，落了一片白茫茫大地真干净”。

让贾宝玉一出娘胎嘴里就含着一块玉，这却是从洪昇的《长生殿》里模仿来的：那杨玉环生下来左胳膊上便套着一只玉环。这个话题可以另写一篇文章了。

借鉴前人的手法，模仿前人的故事，这在古今中外的文艺作品中并不罕见。曹雪芹也不例外。